Topošais rakstnieks Kobo Abe bērnības gadus pavadīja Mandžūrijā, kur 1940. gadā absolvēja vidusskolu. Pēc atgriešanās Japānā, ieguvis vidējo izglītību Seijo skolā, 1943. gadā viņš iestājās Tokijas Imperiālās universitātes medicīnas fakultātē. Vēl būdams students, 1947. gadā viņš apprecējās ar mākslinieci Mati Abe, kurai vēlāk bija nozīmīga loma, jo īpaši Abes grāmatu un viņa teātra iestudējumu dekorāciju noformēšanā. 1948. gadā Abe absolvēja universitāti, taču, neapmierinoši nokārtojis valsts kvalifikācijas eksāmenu, faktiski apzināti zaudēja iespēju kļūt par praktizējošu ārstu.
1947. gadā, balstoties uz personīgo dzīves pieredzi Mandžūrijā, Abe uzrakstīja dzejas krājumu „Anonīmie dzejoļi”, ko izdeva pats, visu 62 lappušu garās grāmatas izdevumu nodrukājot uz mimeogrāfa. Dzejoļos, kuros bija acīmredzama spēcīga ietekme uz Rilkes dzejas autoru un Heidegera filozofiju, jaunais Abe līdz ar pēckara jaunatnes izmisuma izpausmi aicināja lasītājus protestēt pret realitāti.
Tajā pašā 1947. gadā tika uzrakstīts pirmais Abes darbs lielā formā ar nosaukumu "Māla sienas". Pirmais cilvēks literārajā pasaulē, kurš iepazinās ar šo darbu un augstu novērtēja to, bija kritiķis un ģermānistu filologs Rokuro Abe, kurš mācīja Abem vācu valodu, kad viņš vēl kara gados mācījās Sejo vidusskolā. Stāstījumu „Māla sienas” trīs piezīmju sējumu veidā veido jauns japānis, kurš, apņēmīgi pārrāvis visas saites ar savu dzimto pilsētu, aizbrauc klaiņot, bet rezultātā tiek sagūstīts kādā no mandžūriešu bandām. Dziļi iespaidots par šo darbu, Rokuro Abe nosūtīja tekstu Jutakai Hanijai, kura nesen izveidoja tolaik mazpazīstamo žurnālu „Modern Literature”. Pirmais “Māla sienu” piezīmju sējums tika publicēts nākamā gada februārī žurnālā „Individuality”. Ieguvis zināmu slavu šādā veidā, Abe saņēma uzaicinājumu pievienoties Nakts asociācijai, kuru vadīja Yutaka Haniya, Kiyoteru Hanada un Taro Okamoto. 1948. gada oktobrī, pārdēvēta par "Zīmes stabs ceļa galā", "Māla sienas" ar Hanijas un Khanadas atbalstu kā atsevišķu grāmatu izdeva Shinzenbisya izdevniecība. Vēlāk savā recenzijā par Sienu Hanija, kurš augstu novērtēja Abes darbu, rakstīja, ka Abe, kuru savā ziņā var uzskatīt par Hanijas sekotāju, pārspējis viņu, savu priekšgājēju.
1950. gadā Abe kopā ar Hirosi Tešigaharu un Šiniči Segi izveidoja radošo apvienību “Gadsimts”.
1951. gadā garstāsts “Siena. S. Karmas noziegums” tika publicēts žurnālā “Mūsdienu literatūra”. Šo neparasto darbu daļēji iedvesmojusi Lūisa Kerola darbe “Alise Brīnumzemē”, kas tematiski balstīta uz Abes atmiņām par dzīvi Mandžūrijas stepē, kā arī parādīja viņa drauga, literatūrkritiķes un rakstnieces Kijoteru Hanadas ietekmi uz autoru. Stāsts "Siena. S. Karmas noziegums" 1951. gada pirmajā pusē saņēma Akutagavas balvu, dalot čempionātu ar Toshimitsu Išikavas "Pavasara zāli", kas publicēta "Literārajā pasaulē". Žūrijas locekļu darbu apspriešanas laikā Abes stāstu asi kritizēja Kodži Uno, taču izšķirošo lomu uzvarētāja izvēlē spēlēja citu žūrijas locekļu Jasunari Kavabatas un Kosaku Takijas entuziastiskais atbalsts Abes kandidatūrai. Tā paša gada maijā “Siena. S. Karmas noziegums”, pārdēvēts par “S. Karmas noziegumu” un papildināts ar stāstiem “Bābeles torņa āpsis” un “Sarkanais kokons”, tika izdots kā atsevišķs izdevums ar nosaukumu “Mūris” ar Juna Išikavas priekšvārdu.
50. gados, stāvot uz literārā avangarda pozīcijām, Abe kopā ar Hirosi Nomu iestājās Tautas literatūras asociācijā, kā rezultātā pēc tautas literatūras apvienošanās ar jauno japāņu literatūru Jaunās japāņu literatūras biedrībā. gadā viņš pievienojās Japānas komunistiskajai partijai. Taču 1961. gadā pēc CPJ 8. kongresa un tajā noteiktā partijas jaunā kursa Abe to publiski, skeptiski kritizēja, kam sekoja viņa izslēgšana no KPJ.
1973. gadā Abe izveidoja un vadīja pats savu teātri "Abe Kobo Studio", kas iezīmēja viņa auglīga dramatiskā darba perioda sākumu. Atvēršanas brīdī Abes teātrī bija 12 cilvēki. Ar Seiji Tsutsumi atbalstu Abes trupa varēja apmesties Šibujā tagadējā Seibu teātrī ar nosaukumu "PARCO". Turklāt eksperimentālās komandas priekšnesumi vairākkārt tika rādīti ārzemēs, kur tie tika augstu novērtēti. Tātad 1979. gadā luga "Ziloņa mazulis nomira" veiksmīgi tika uzvesta ASV. Neskatoties uz to, ka Abes netriviālā novatoriskā pieeja izraisīja lielu rezonansi katrā valstī, kurā Abe Kobo studija viesojās, teātra pasaulē, paliekot kritiķu ignorētām pašā Japānā, 80. gados Abes teātris pamazām beidza pastāvēt.
Ap 1981. gadu Abes uzmanību piesaistīja vācu domātāja Eliasa Kaneti daiļrade, kas sakrita ar Nobela prēmijas literatūrā piešķiršanu. Aptuveni tajā pašā laikā pēc sava japāņu zinātnieka Donalda Kīna ieteikuma Abe iepazinās ar kolumbiešu rakstnieka Gabriela Garsijas Markesa darbiem. Kaneti un Markesa darbi tik ļoti šokēja Abi, ka savos rakstos un turpmākajos televīzijas uzstāšanās Abe ar entuziasmu sāka popularizēt viņu darbus, veicinot ievērojamu šo autoru lasītāju skaita pieaugumu Japānā.
1992. gadā Kobo Abe tika ievēlēts par Amerikas Mākslas un vēstuļu akadēmijas goda biedru. Viņš kļuva par pirmo japāņu rakstnieku un trešo Uzlecošās saules zemes pilsoni kopā ar komponistu Toru Takemitsu un arhitektu Kenzo Tange, kam piešķirts prestižās aizjūras akadēmijas goda locekļa nosaukums.
1992. gada 25. decembra vēlā vakarā pēc smadzeņu asiņošanas Abe tika hospitalizēts. Neskatoties uz to, ka pēc atgriešanās no slimnīcas ārstēšanās kurss tika turpināts jau mājās, sākot ar 1993.gada 20.janvāri, viņa veselība sāka strauji pasliktināties, kā rezultātā 22.janvāra agrā rītā rakstnieks. pēkšņi nomira no sirds apstāšanās 68 gadu vecumā.
Kenzaburo O, nostādot Abe līdzvērtīgā līmenī ar Kafku un Folkneru un uzskatot viņu par vienu no izcilākajiem rakstniekiem literatūras vēsturē, teica, ka, ja Abe būtu dzīvojis ilgāk, viņš, nevis pats Oē, kuram tā tika piešķirta 1994. gadā, noteikti būtu gadā saņēma Nobela prēmiju literatūrā.
Interesanti fakti:
***
Abe bija pirmais japāņu rakstnieks, kurš komponēja savus darbus, ierakstot tos tekstapstrādes programmā (sākot ar 1984. gadu). Abe izmantoja NEC NWP-10N un Bungo programmas.
***
Abes muzikālā gaume bija daudzpusīga. Būdams liels “Pink Floyd” grupas fans no akadēmiskās mūzikas, viņš visvairāk novērtēja Bēlas Bartoka mūziku. Turklāt Abe iegādājās sintezatoru ilgi pirms tas kļuva plaši izplatīts Japānā (tolaik, izņemot Abe, sintezatoru varēja atrast tikai NHK elektroniskās mūzikas studijā un komponista Isao Tomita, un, ja izslēdzam tos, kuri izmantoja sintezatoru profesionāliem nolūkiem Abe bija vienīgais šī instrumenta īpašnieks valstī). Sintezatoru Abe izmantoja šādi: viņš ierakstīja NHK pārraidītās interviju programmas un patstāvīgi apstrādāja tās, lai radītu skaņas efektus, kas kalpoja kā pavadījums Abe Kobo studijas teātra iestudējumos.
***
Abe ir pazīstams arī ar savu interesi par fotogrāfiju, kas pārsniedza aizraušanos un robežojas ar māniju. Fotogrāfija, kas atklāj sevi caur novērošanas un skatīšanās tēmām, ir arī visuresoša Abes mākslas darbos. Abes fotogrāfijas izmantotas izdoto "Shinchosha" pilno Abes darbu noformējumā: tās ir redzamas katra kolekcijas sējuma otrā pusē. Abe, fotogrāfs, deva priekšroku „Contax” kamerām, un atkritumu izgāztuves bija viens no viņa iecienītākajiem fotografēšanas objektiem.
***
Abem pieder patents vienkāršai un ērtai pretslīdēšanas sniega ķēdei (“Chainiziee”), kuru var uzlikt uz automašīnu riepām, neizmantojot domkratu. Izgudrojumu viņš demonstrēja 10. starptautiskajā izgudrotāju izstādē, kur Abe tika apbalvots ar sudraba medaļu.
Daiļliteratūra Kobo Abes darbā.
Žurnāla „Sekai” 1958. gada jūlija numurā sāka publicēt Kobo Abes zinātniskās fantastikas romānu „Ceturtais ledus laikmets”. Daudzi HF vēsturnieki šo publikāciju uzskata par jaunas japāņu fantāzijas literatūras ēras sākumu. Un pašiem japāņu zinātniskās fantastikas rakstniekiem šis notikums ir nozīmīgs. Cienījamā rakstnieka un izcilā stilista pievilcība šim žanram radīja zinātniskās fantastikas jaunas robežas. Savā formā „Ceturtais ledus laikmets” ir klasisks ZF romāns: lielu plūdu priekšvakarā zinātnieki mēģina izaudzēt jaunu abinieku šķirni. Faktiski šī ir dziļi filozofiska līdzība par talantīga cilvēka traģēdiju, kas smacē šaurajā viņa paša filistra pasaules redzējuma ietvaros.
Kobo Abe virzīja Japānas ZF psiholoģisko (un literāro) ietvaru. Rakstnieks un vēlāk vairāk nekā vienu reizi pievērsās zinātniskajai fantastikai. „Ceturtajam ledus laikmetam”, Kobo Abes vienīgais "tīri ZF" darbs, sekoja tādi šedevri kā "Alien Face" (1964), "Kafkaesque" "Box Man" (1973), "post-nukleārais" "Šķirsts „Sakura” (1984) un vairāki stāsti.
Kobo Abe ir pazīstams arī kā grotesku fantāzijas lugu autors. Iespējams, slavenākais no tiem ir “Cilvēks, kurš pārvērtās par nūju” (1969).
Lielāko daļu Kobo Abes darbu, bez šaubām, var attiecināt uz fantastisko žanru.
No interneta plašumiem.
Izsmelt sevi. Kobo Abe "Sieviete smiltīs"
Nevar teikt, ka latviešu valodā lasošajai auditorijai Kobo Abes daiļrade būtu sveša. Padomju gados latviski tika izdoti trīs romāni: „Ceturtais ledus laikmets” un vienā izdevumā apvienotie „Sieviete smiltīs” un „Svešā seja”. Ir tikai likumsakarīgi, ka šogad apgāds „Jumava” izdevis tieši „Sievieti smiltīs” (angl. – „The woman in the dunes”; jap. – „Suna no onna”, 1962), jo romāns rakstnieku Kobo Abi ir padarījis par stabilu japāņu literatūras vērtību, pašam darbam kļūstot par būtisku eksistenciālisma literatūras paraugu ne vien japāņu, bet arī pasaules literatūras vēsturē. Nevajadzētu arī aizmirst par lielisko romāna ekranizāciju, kas 1964. gadā tika nominēta Amerikas Kinoakadēmijas “Oskara” balvai kā labākā ārzemju filma.